1948
1948 →
Год, когда Бэтмен нашел убийцу своих родителей: в “Бэтмене. № 47” (июнь-июль) была не только вновь пересказана история происхождения Человека – Летучей Мыши (с мелкими изменениями – например, Марта Уэйн не была застрелена, а умерла от сердечного приступа), но и повествовалось о дальнейшей судьбе и бесславной кончине преступника Джо Чилла (подробнее тут). Мрачно-ироничный сюжет, который, по логике, вполне мог стать финалом героической карьеры Рыцаря Ночи, оказался для него чем-то вроде решающего теста на верность своему кодексу и идеалам и окончательного прощания с первоначальным статусом преследуемого законом мстителя-убийцы: после смерти Чилла сказать, что мотивом действий Брюса является месть, было уже нельзя.
Год, когда Человек – Летучая Мышь впервые слетал на другую планету: в “Бэтмене. № 41” (июнь-июль) они с Робином побывали на Марсе. Также в этом году Рыцарь Ночи впервые появился в одной истории с Суперменом и Чудо-Женщиной, поучаствовав (единственный раз в Золотом Веке) в миссии Общества Правосудия Америки (“Всезвездные комиксы. № 36”; август-сентябрь). Робин впервые получил сольные приключения в “Усеянных звездами комиксах” (с 65-го до 130-го выпуска), которые писали Билл Фингер и Франс Е. Херрон, а рисовали Уин Мортимер и Джим Муни. 
2009-й можно считать еще одним годом “Темного Рыцаря” – в первом полугодии он продолжал оставаться в центре внимания, собирая неслыханный для фильмов данного жанра урожай всевозможных наград. Американская киноакадемия побрезговала включить картину в число соискателей “Оскара” за лучший фильм и режиссуру, но еще ни один кинокомикс не подбирался к этой чести настолько близко. Победа покойного Хита Леджера в номинации “Лучший актер второго плана” была предсказуемой, справедливой и горько-сладкой одновременно. 
Год дебюта Бэтгерл – настоящей Бэтгерл, той, которую ныне знают миллионы. Сюжет так и назывался – “Дебют Бэтгерл на миллион долларов” (“Детективные комиксы. № 359”; январь). Новый персонаж был общим детищем редактора Джулиуса Шварца, автора Гарднера Фокса и художника Кармине Инфантино. Когда рейтинги телесериала “Бэтмен” начали падать, Уильям Дозье попросил Шварца ввести в комиксы о Рыцаре Ночи героиню, которую можно будет использовать в третьем сезоне шоу с целью привлечь женскую аудиторию. 
Год появления в Бэтпещере динозавра – это было, пожалуй, самое заметное событие. После того, как Бэтмен и Робин справились с бандитом, засевшим в парке развлечений “Остров динозавров”, владелец парка Мюррей Уилсон Херт подарил им одну из своих механических рептилий, ставшую знаменитым трофеем в штаб-пещере мстителей (“Бэтмен. № 35”; июнь-июль). 
Главным событием в этом году стало, пожалуй, возвращение Джокера (“Детективные комиксы. №№ 616-617”, “Бэтмен. №№ 450-451”; июнь-июль), отсутствовавшего полтора года после его “гибели” в “Смерти в семье”, - все это время на то, что он жив, делались лишь намеки. Из-за участия в интриге двойника клоуна-маньяка, посягнувшего на его смертоносную славу, возвращение получилось довольно сумбурным и не таким эффектным, как могло бы быть, но, с другой стороны, именно такой способ помог более-менее убедительно примирить Темного Рыцаря с тем фактом, что убийца Джейсона Тодда жив-здоров, о чем в “Смерти” не могло идти и речи (подробнее об этих событиях читай в статье 
Год, когда Джокер снова стал самим собой: на страницах “Бэтмена. № 251” (сентябрь) Дэнни О’Нил и Нил Адамс вернули персонажа к первоначальному образу хладнокровного убийцы, не забыв при этом об артистической природе и чувстве юмора. В результате на свет появилась одна из лучших комиксовых историй Бронзового Века – “Пять путей мести Джокера” (подробнее читай в статье 
Год, когда Бэтмен начал сотрудничать с Суперменом. Произошло это не в комиксе и не в мультфильме, а в радиопередаче “Приключения Супермена”, транслировавшейся с февраля 1940 г. Супермен, Бэтмен и Робин впервые стали героями одного приключения в программе, шедшей с 28 февраля по 15 марта, в которой криптонианин помог готэмским коллегам справиться с шпионом Золтаном и узнал истинные личности своих новых друзей. 
Год, когда Дик Грейсон стал Бэтменом – по просьбе ментора и всего на три месяца. В тот период он был далеко не единственной заменой Рыцаря Ночи, а самого Брюса Уэйна можно было увидеть в его костюме лишь в нескольких выпусках. 
Год (продолжаем сквозную тему этого месяца), когда Бэтмен стал вампиром. Результатом долгого “саб-плота” на страницах “Детективных комиксов. №№ 511-518” и “Бэтмена. №№ 346-351”, связанного с возвращением отсутствовавших полвека Монаха и Далы, стало превращение Темного Рыцаря в жаждущего крови монстра, единственным спасением для которого была сыворотка из крови инфицировавшего его упыря. Автор истории Герри Конвей был явно рад возможности поработать с художником Джином Коланом, семь лет рисовавшим Дракулу для Marvel. 
Год “Хаша”, популярнейшей событийной саги (“Бэтмен. №№ 608-619”; декабрь 2002 г. – ноябрь 2003 г.), благодаря которой “бэтменовские” комиксы возглавили список продаж в своей отрасли – впервые в этом десятилетии. Джеф Лоэб, ранее славно поработавший над мини-сериями “Долгий Хэллоуин” и “Темная победа”, вновь не без успеха использовал в сюжете максимальное количество гостевых звезд (злодеев и героев), чтобы эффектно вывести на готэмскую арену нового загадочного персонажа по кличке Хаш. Автор позволил себе внести целый ряд изменений в статус-кво: он перевел отношения Бэтмена и Кэтвумен в стадию полноценного романа, восстановил лицо Харви Дента и позволил Риддлеру раскрыть тайну личности мстителя. 
Если брать отдельно Готэм в комиксах, то 1985-й можно назвать годом дебюта Черной Маски: автор Дуг Моунч сделал все возможное, чтобы выход его нового персонажа выглядел как событие. “Злодей для 80-х”, обещала обложка, “безумнее, чем Джокер!” и “смертоноснее, чем Раш аль Гуль!”. 
Год знаменитого арка на страницах “Детективных комиксов. №№ 469-476” (май 1977 г. - апрель 1978 г.) от автора Стива Энглехарта и художника Маршалла Роджерса, который многие исследователи считают не менее важным для дальнейшей эволюции образа, чем “Возвращение Темного Рыцаря” и “Год первый”. Для начала Энглехарт отдал дань научно-фантастической эпохе готэмского мифа, изобретя злодея Доктора Фосфоруса, и вернул героя к его корням, вновь сделав его (руками другого нового персонажа - коррумпированного политика Руперта Торна) объявленным вне закона мстителем. Брюс Уэйн также получил новую любовь в лице Силвер Сент-Клод, прекрасной и независимой женщины, которая - случай уникальный - никак не была связана с криминальным миром, однако оказалась достаточно проницательной, чтобы узнать в мстителе любимого человека. 
Год первого бэтменовского путешествия во времени. Если точнее, то это было скорее воображаемое путешествие: профессор Картер Николс использовал уникальную технику гипноза, чтобы отправить своих друзей Брюса Уэйна и Дика Грейсона в Древний Рим, где они (как Бэтмен и Робин) повязали тамошнего гангстера Паблиуса Малчио (“Бэтмен. № 24”; август-сентябрь). 
Год “Темного Рыцаря” – главного кинематографического триумфа Человека – Летучей Мыши и всего связанного с ним. Фильм оглушительно стартовал в прокате, с ходу побив все существовавшие рекорды зрительского успеха, и завершил победоносный пробег на втором месте в списке самых кассовых лент всех времен, уступив лишь “Титанику”. Почти все критики поставили картине высшие оценки, и сейчас на полном серьезе обсуждаются ее шансы на грядущей “оскаровской” церемонии. 
Год появления второго киносериала о готэмских героях – 15-серийного “Бэтмена и Робина” Спенсера Беннета. Эта постановка выглядела еще дешевле, чем предыдущая (созданная в 
Год кинодебюта – в апреле на экраны США вышел 15-серийный черно-белый “Бэтмен” компании “Коламбия”, снятый режиссером Ламбертом Хилльером (“Дочь Дракулы”). Темный Рыцарь стал первым героем DC, появившимся на большом экране: в эпоху, когда не было телевидения, подобные сериальчики из 20-минутных фильмов демонстрировали в маленьких кинотеатрах, где каждую неделю крутили новый эпизод. В наши дни этот раритет может заинтересовать преданных фанов, но о какой-либо его художественной ценности говорить не приходится: сериал был дешевым, ужасно сыгранным и проникнутым расистским духом. 
Год пришествия Раш аль Гуля, впервые появившегося на страницах комикса “Бэтмен. № 232” (июнь 
Год… Зур-эн-аррха. Полного Зур-эн-аррха. На самом деле история о том, как Бэтмен попадает на планету Зур-эн-аррх, где становится так же силен и неуязвим, как Супермен на Земле (“Бэтмен. № 113”; февраль), была всего лишь одним из десятков проходных фантастических сюжетов того периода, и о ней бы никто не вспомнил, если б не Грант Моррисон со своим текущим арком. 
Год “Бэтмена: Начало” – фильма, вновь заставившего мир воспринимать Бэт-вселенную как серьезный феномен. Вставший у руля новой франчизы английский режиссер Кристофер Нолан придерживался максимального реализма в повествовании и образах персонажей. Рассказывая о становлении сироты-миллионера героическим Рыцарем Ночи, постановщик вдохновлялся “Годом первым” Миллера и другими ключевыми работами готэмской мифологии. Все в картине, начиная со сверхудачного выбора на главную роль Кристиана Бэйла и заканчивая разумным, почти минималистским использованием спецэффектов, работало на главную цель – раскрыть драму центрального персонажа, объяснив его мотивы и психологию. Творческая победа Нолана и его команды стала очевидной уже в первые дни; лента получила массу положительных рецензий и собрала 205 млн. долларов в прокате США и 371 – в мировом прокате (подробнее о “Начале” читай